随着2024年度电影市场的数据逐渐明朗，一个不容忽视的事实是，尽管年度总票房（含预售）在11月27日已突破400亿元大关，但这一里程碑的达成相较于2023年却显著滞后。从目前趋势来看，12月要实现大幅反超的可能性并不乐观，预示着2024年或将成为自2015年以来，除疫情影响的2020年和2022年外，票房表现最为低迷的一年。2019年那高达641亿的辉煌票房，如今更像是一个遥不可及的梦想。今年票房排行榜的前十名中，春节档电影占据了前五名及所有20亿以上的高票房席位，其中包括热辣滚烫、飞驰人生2等热门影片。然而，自春节档之后，市场便再无真正意义上的S级爆款出现，暑期档、国庆档等重要档期的表现均大幅逊于前一年。第六名默杀以13.5亿的累计票房与前五名形成断层，凸显了市场后续乏力的现状。
尽管整体票房表现不尽如人意，11月以来，电影市场仍展现出一些值得关注的新趋势。“新物种”电影如邵艺辉执导的好东西，在豆瓣开分9.1后迅速走红，不到一周票房即破2亿，预计最终票房可达5-6亿，成为当月最大黑马。此外，国产“低分恐怖片”鸳鸯楼·惊魂以超过1亿的累计票房，打破了过去五年国产恐怖片的票房纪录，成为年末又一意外之喜，尽管其评分远低于其他影片，却凭借独特的类型定位赢得了市场。与此同时，主流进口片在中国市场遭遇了前所未有的冷遇。雷德利·斯科特执导的角斗士2和巨石强森、克里斯·埃文斯主演的红色一号：冬日行动虽然在国际市场表现稳健，但在中国大陆的票房却分别仅有2500万和1900万，仅占全球票房的极小比例。这一现象反映出，国内观众对于进口大片的热情正在减退，市场更加倾向于本土化和差异化的内容。
文艺片方面，尽管有多部作品入围国内外重要电影节，但市场表现却不尽如人意。老枪、风流一代等影片票房惨淡，反映出文艺片在商业市场中的困境。相比之下，那些具备硬通货级喜剧元素、猎奇血腥感官冲击力或高社交话题潜力的影片，如抓娃娃、默杀、异形：夺命舰等，更能在市场中脱颖而出。中国电影家协会联合阿里影业灯塔研究院发布的2024中国电影观众变化趋势报告显示，女性、熟龄群体以及中小城市观众已成为主流观影人群。然而，这也暴露出电影市场面临的受众年龄结构变化和观影频次下降的问题。青少年和核心影迷群体的观影动力大幅削弱，电影作为线下娱乐消费的相对“高门槛”和一部分“低体验”，使得大众对于电影消费的整体热情下降。
在这一背景下，电影行业需要深刻反思，如何重新定位市场需求与内容供给之间的关系，尤其是在腰部内容和常规档期上，需要引入新人、新思维，快速迭代旧有的创作模式，以培养新一代观众的观影习惯。电影市场不能再依赖于过往的成功经验，而应积极探索新的叙事方式和营销策略，以吸引流失的观众群体，特别是男性、青少年以及一二线城市的观众重回影院。只有这样，电影市场才能在未来的竞争中保持活力，实现可持续发展。
